Está acontecendo agora o primeiro ensaio no Teatro de Estádio erguido na Esplanada dos Ministérios em Brasília para as Dionisíacas em Viagem, projeto do Teatro Oficina que leva ao longo de 2010 quatro peças do repertório, e oficinas, para sete capitais brasileiras além de São Paulo.

Brasília é a cidade de estreia. Apoiado pelo programa de cultura do governo federal Engenho das Artes, através de convênio firmado entre a Associação Oficina e o Ministério, as Dionisíacas levam a coluna de mais de 60 artistas, entre atuadores e técnicos, mais o comboio de objetos, cenários e figurinos, para tendas com capacidade de público de 2000 pessoas que enttram gratuitamente nos espetáculos podendo doar um quilo de alimento não perecível.

O Oficina vive assim o momento por cuja realização luta intensamente desde 2008, quando completou 50 anos. Naquele ano, apesar da estreia de três novas peças e um rito teatral que atravessou a madrugada dos cinquenta anos no dia 28 de outubro com o teatro lotado e em festa, o público de São Paulo compareceu pouco às temporadas, e estava clara a necessidade de colocar o pé na estrada em uma viagem longa e bem planejada. Agora em 2010 isso se realiza em condições plenas e pode-se praticar a paixão da multidão com os quatro espetáculos que viajam: Taniko, o Rito do Mar; Estrela Brazyleira a Vagar – Cacilda!!; Bacantes e O Banquete.

A experiência do Teatro de Estádio não se define apenas pelo aumento do número do público, que passa da lotação máxima do Oficina em São Paulo de 350 pessoas para 2000 pessoas nas Tendas Teatros de Estádio, mas principalmente pelo encontro de um público participante como o torcedor de futebol, que influencia decididamente no resultado dos jogos.

Nesse momento, enquanto a Medeia Negra interpretada por Cellia Nascimento, canta o assassinato de seus filhos com Grande Otelo e seu suicídio, mesmo com as luzes apagadas e o foco centralizado no jogo de sombra da personagem, pode-se sentir o imenso vazio do espaço de aproximadamente 2000 metros quadrados com as arquibancadas ocupadas pelos 20 ou 30 oficineiros da atuação, os produtores e os trabalhadores de segurança e apoio somados ao grupo pela produção local. A primeira sensação nítida do vazio vem do desequilíbrio sonoro. Por vezes o som das falas é baixo, quando não está ampliado pelos microfones, outras vezes é alto demais e reverbera estridente nas lonas que cercam o espaço. A presença do público vai alterar completamente o cenário sonoro, e essa será apenas a primeira modificação. O Teatro de Estádio se dá também no encontro da atuação do elenco com a reação do público. Por isso é tão interessante observar como os atores lidam com a ampliação do espaço. A pista, que no Oficina tem 3 metros e meio de largura, aqui tem mais de 10. O exercício de endereçamento das falas, dos gestos e das intenções torna-se mais difícil, o poder de fogo do ator de Teatro de Estádio está à prova, e também o das artes que o envolvem, a luz, o vídeo, o som. Da mesma maneira a transmissão pela internet, que vai acontecer nos quatro espetáculos pelo site do Oficina, em 27, 28, 29 e 30 de maio, precisará levar ao navegante o roteiro e o entendimento da ação, com o risco de ficar insuportável se não alcançar esses objetivos.

São muitos desafios a que o Oficina está se sujeitando, na crença de que o Teatro de Estádio se constrói com o trabalho de Pã, unindo Dionísio a Apolo, e o encontro ao vivo do público presente no centro do plano piloto, no Planalto Central do Brasil e pelas ondas da internet em todo o mundo. Um público que, como diz Cacilda Becker em Cacilda!!, precisa ser ganho.